如果说，光效应绘画是后现代社会的幻景，那么我们可(kě)以把“锋刃画“比喻成一把快速出击的匕首，闪现在后现代社会之中。
“锋刃画“变称為(wèi)”大色域绘画“”，60年代产生于纽约，是当时兴起于美國(guó)的“先锋派”艺术，或“非绘画性抽象艺术”的一个分(fēn)支。所谓“非绘画性抽象艺术”是由作品的画面特征而得名。它是从“抽象表现派”中衍生出来的无主题绘画这样一种艺术风格。抽象表现派借助画筆(bǐ)、调色刀(dāo)、漆桶、手抹等，将颜料直接抹到画布上，观者可(kě)以看到松散、零乱和相互交搭的颜料以及不均匀的画面效果；“非绘画性抽象艺术”不采取涂抹，而是将颜料粘贴到画布上，灰色底色或者画布常常成块地裸露着。抽象表现派的作品能(néng)够让人或多(duō)或少地分(fēn)辨出前景和背景、筆(bǐ)触和手法等；“非绘画性抽象艺术”作品是浑然一體(tǐ)，它打破了一般的绘画技巧的范畴，使画面保持绝对的连续性、一致性和不可(kě)分(fēn)割性。抽象表现派着重以恐惧為(wèi)描绘主题，善于抒发强烈的自我感受和派情；“非绘画性抽象艺术”则致力于表现那种合适而乏味的生活，作品呈现出一种冷漠、单调的特质。
在印象派、野兽派和新(xīn)造型主义的色彩技法影响下，“锋刃画”进一步扩大了抽象表现主义的传统，发展了绝对地直截了当的着色这个概念，在创作中全神贯注于绘画材料本身和绘画语言，丝毫不考虑绘画的思想内容和画面上的气氛。其方法是先色出鲜明清晰的線(xiàn)条轮廓再着色成画，作品讲究色域间强烈的色调对比，精细安排的色调差异，追求光滑完整、不显手法筆(bǐ)触痕迹的画面效果。有(yǒu)时甚至可(kě)以说是一种颜色直接加入到另外的色域之中，在重视画面结构上，锋刃画与光效应绘画是一致的，但作品效果各异。光效应艺术关注于眼睛对各种各样视觉刺激的瓜，其绘画实际上是对视觉影像的研究成果；锋刃画则不是通过人们所激起的视觉反应的程度来决定其作品的是否成功，虽然有(yǒu)时也会给人以不由自主之感，但最终的结果却使观者感到赏心悦目，犹如整个身體(tǐ)都溶入了那惟妙的、彼此交融的色带之中。
著名的“锋刃画”画家有(yǒu)马克·罗斯科(kē)、巴尼特·纽曼、少伦·弗兰肯瑟勒、莫里斯·路易斯、朱勒·奥利茨基、埃尔斯活思·凯利等。
早期“锋刃画”的杰出代表，当推马克·罗斯科(kē)和巴尼特·纽曼。，罗斯科(kē)认為(wèi)绘画“一定要向奇迹那样”。他(tā)在创作中追求宁静而整齐的秩序，画面上的粗線(xiàn)条和長(cháng)方形或者出现在含蓄的空间，或者镶嵌在与背景十分(fēn)相称的深红色当中。不过他(tā)的作品从整體(tǐ)上秆仍显示出抽象表现派的某些特征。纽曼认為(wèi)绘画“既要画得结实，也要画得灵活”。他(tā)在创作中追求单一、厚重的色彩效果，充其量在异常光洁的绘画边沿上涂上些色彩条纹、镶一个边而已。纽曼的1949年创作的《契约》一画，尽管在線(xiàn)条轮廓的清晰明确程度上较之“锋刃画”尚弱，但却為(wèi)后者的进一步实验提供了可(kě)资借鉴的范本。罗斯科(kē)和纽曼不為(wèi)单纯的画风所惑，努力发展一种静态的抽象彩色画。他(tā)们的巨大贡献在于说明，如果一幅画首重色彩往往造成构图的大大减化，以及减少勾描加色的效果。
海伦·弗兰肯瑟勒是一位女画家，她第一个把波洛克的实验性方法与强调色彩的方法结合在一起，着重表达广阔的意想不到的造型，从而创造出一种新(xīn)的技巧——“渍染法”，即用(yòng)调稀的油色直接倾倒在未经涂底处理(lǐ)的新(xīn)画布上，以使油色渗染画布，与画布合而為(wèi)一。她运用(yòng)这种技巧，创作了一系列紧凑的高色调绘画作品。如《内地风光》，在这些作品中，色彩本身并无肌理(lǐ)可(kě)寻，不管涂上多(duō)少层色，仍然与画布编织的肌理(lǐ)一样。為(wèi)了突出强调色彩在整个事面的主宰地位，她往往尽量减少和控制明暗的对比。她的绘画洋溢着一种轻松愉快的气氛，具有(yǒu)抒情诗般的效果，对路易斯及随后的许多(duō)画家产生了影响。
“锋刃画”派的活动期十分(fēn)短暂，由于它采用(yòng)的是刻板的轮廓和直線(xiàn)而不是采用(yòng)精致匀畅的形式，以至越来越走向拘泥造作的境地，成為(wèi)完全适应个人癖好，一味卖弄技巧，迷惑和取悦于视觉的手段，最后不可(kě)避免地被随之而来的许多(duō)新(xīn)型流派所淹没。但其简朴单纯的美學(xué)风格，则為(wèi)极少主义、观念绘画等流派接受并加以发展。
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