许鸿飞1990年毕业于广州美术學(xué)院雕塑系，接受过正宗的严格的學(xué)院派雕塑教育。这一二十年来，他(tā)创作过不少纪念性、主题性、“主旋律”的作品。汶川县城入口的《大禹》，红军桥头的《送别》群雕，2008年抗击冰灾的纪实雕塑《九天九夜》，都有(yǒu)着广泛社会影响。他(tā)还有(yǒu)数量众多(duō)的公共艺术、环境艺术作品置放于广东、湖(hú)南等多(duō)个城市。毋庸置疑，这是一个有(yǒu)着扎实功夫、有(yǒu)很(hěn)强主题创作能(néng)力的新(xīn)一代广东雕塑家。
说到新(xīn)中國(guó)五六十年来的雕塑，广东雕塑是分(fēn)量很(hěn)重的一章。潘鹤、关伟显、梁明诚、唐大禧、黎明等人的名字為(wèi)人熟知。《艰苦岁月》、《五羊雕像》、《欧阳海之歌》、《广州解放纪念碑》、《彭大将军》、《崛起》等作品已成為(wèi)与新(xīn)中國(guó)历程相连的经典之作。而从许鸿飞“快乐的胖女人”系列作品中，普通观众不难看到与以往广东雕塑的反差，专业人士更一望而知其中的离经叛道趋向。而这，才是他(tā)之争议性的根本所在。
平心而论，许鸿飞有(yǒu)着尊重前辈、崇拜传统的一面。他(tā)一方面认為(wèi)广州雕塑圈子过于保守，同时又(yòu)强调“我非常尊重雕塑界的前辈们”。他(tā)还感叹“我们的老祖先太伟大了！商(shāng)周青铜器、秦始皇兵马俑、汉代陶俑、霍去病墓、四大石窟的佛雕……这些雕塑作品都是中华瑰宝，但是百余年来它们几乎都被雕塑家们忽视了，好像雕塑真是西方的舶来品似的”。相当長(cháng)一段时间大家都在模仿法國(guó)、意大利等國(guó)的经典，都在比技术而不是比艺术。一个真正虔诚对待艺术的雕塑家，应当勇于探索，敢于“跨界”，材料、形式都可(kě)以创新(xīn)，目标是创作出时代气息浓郁，情感真实而不造作，个人特色鲜明，有(yǒu)自己风格的作品。许鸿飞天性里很(hěn)不安分(fēn)的一面，在他(tā)的言谈中袒裎无遗。
ADD
TEL
E-mail