中國(guó)雕塑艺术发展的新(xīn)特征

主题性美术创作一直是中國(guó)美术事业的重要组成部分(fēn)，它往往以现实主义的方式，围绕重大题材，紧扣时代脉搏，弘扬主旋律。随着时代的发展，主题性美术创作的内容、风格也逐渐趋于多(duō)元化。其中，当下一些主题性雕塑作品體(tǐ)现得尤為(wèi)明显。在中國(guó)美术馆近日举办的“铸时代篇章——青年雕塑家作品展”中，28位青年雕塑家创作的135件雕塑作品或许能(néng)让我们领略到新(xīn)时代主题性雕塑创作的面貌，也一窥当下中國(guó)雕塑艺术发展的新(xīn)特征。

　　如果说，老一辈雕塑家严格地沿袭着写实艺术的传统，那么自上世纪80年代以来，新(xīn)一代的雕塑家们逐渐从这种传统中走出来，拓展了雕塑艺术观念的多(duō)元化与材料运用(yòng)的多(duō)样化，更注重对雕塑艺术本體(tǐ)的研究和形式的创造。

　　展览中，既有(yǒu)革命题材、典型人物(wù)的写实，也有(yǒu)日常情趣、观念表达的写意，更有(yǒu)不少将两种艺术风格相融合的作品。青年雕塑家刘松的作品《遠(yuǎn)方的呼唤》便是写实艺术与写意的结合，以空间压缩的手法塑造人物(wù)形象，圆雕加以浮雕化，形成一种较新(xīn)的雕塑语言和艺术风格。彭汉钦的《家乡的河》并未采用(yòng)细致的雕刻表现宏大的叙事场面，而是运用(yòng)单纯朴素的写实手法，在形象上仅仅定位于一位八路军小(xiǎo)战士，以小(xiǎo)见大、以情感人，让观众走进那段艰苦卓绝的峥嵘岁月。

　　中央美术學(xué)院教授盛杨认為(wèi)，这些青年雕塑家作品一方面體(tǐ)现了优秀的传统艺术文(wén)化，让他(tā)倍感亲切，另一方面又(yòu)很(hěn)新(xīn)颖，无论是在表现形式还是思想上都没有(yǒu)陈旧保守。

　　北京大學(xué)艺术學(xué)院院長(cháng)王一川则认為(wèi)该展览让“中國(guó)雕塑界刮起一股清新(xīn)感人的青春旋风”，體(tǐ)现了当下中國(guó)雕塑艺术发展的新(xīn)特点：精妙写实风的成熟、写意观念风的崛起与写意型纪实风的兴起。他(tā)尤其提及最后一种风格，是将中國(guó)现代写实艺术与传统写意结合，加入抽象的表达形式，既體(tǐ)现了青年雕塑家对于现实生活直观形象的把握，也體(tǐ)现了他(tā)们对于生活多(duō)样性、复杂性和神秘性的尊重。

　　青年雕塑作品展為(wèi)中國(guó)雕塑艺术和主题性美术的未来发展道路带来了新(xīn)的思考。中國(guó)美术馆馆長(cháng)吴為(wèi)山(shān)表示，希望青年雕塑家可(kě)以从过去“高大全”的表现手法里走出来，也从现当代某些一味追求猎奇、怪诞的风气中走出来，走进人民(mín)，走进历史。王一川认為(wèi)，写意作品还应再多(duō)一些，有(yǒu)的作品仍旧过于写实，忽略了对内心的探索。盛杨则寄希望作品更加精炼，并且在拥有(yǒu)个性的同时还要与人民(mín)群众相呼应。