雕塑大师贾科(kē)梅蒂有(yǒu)关的展品近日在泰特美术馆展出

250余件与瑞士雕塑大师贾科(kē)梅蒂有(yǒu)关的展品近日在泰特美术馆展出。行走在这场盛大的回顾展中，我们会发现这位性格温和、多(duō)才多(duō)艺的艺术家依旧是那样特立独行，不同凡响。
　　在回顾展的中间位置，放置着一个与大头针差不多(duō)大小(xiǎo)的雕塑，其底座如奶酪般大小(xiǎo)，你可(kě)以毫不费力地将它揣入口袋。当贾科(kē)梅蒂从瑞士前往巴黎时，他(tā)曾经将所有(yǒu)在二战时期创作的雕塑作品整齐地放在六个火柴盒里带走。
　　贾科(kē)梅蒂曾说，无论他(tā)想将雕塑变得多(duō)高或者多(duō)宽，手中的作品只会变得越来越小(xiǎo)。
　　此次展览在泰特美术馆举办，展厅内光線(xiàn)暗淡，布展也不尽如人意，250多(duō)件作品使得展览呈现前所未有(yǒu)的拥挤：绘画、收藏品，乃至落地灯都成為(wèi)了此次展览的一部分(fēn)，却體(tǐ)现了贾科(kē)梅蒂本人的艺术多(duō)样性。从针头般的小(xiǎo)人到大步走的巨人，从纤瘦的男子到一排排逐渐变细的女人，这些展品相互独立，却又(yòu)彼此联系，整个展览好似一场新(xīn)型雕塑竞赛。
　　在第一个展厅中，贾科(kē)梅蒂制作的一排小(xiǎo)人站在白色的基座上迎面与观众对视着。从他(tā)于20世纪20年代对家庭成员的精彩写实描绘、石膏头像的制作，到1946年為(wèi)波伏娃创作的微型陶土头像，我们能(néng)够感受到贾科(kē)梅蒂从青年时代不断走向成熟的过程。这一阶段的他(tā)，温柔、好奇、多(duō)变、敏锐，是一位像毕加索一样多(duō)才多(duō)艺的艺术家。
　　尽管超现实主义者经常嘲笑贾科(kē)梅蒂这种具有(yǒu)邪恶气质的现实主义，但其实他(tā)的作品具有(yǒu)十足的人情味。他(tā)一系列的男女雕塑，彼此之间满是爱与光明――女人像叶子，男人像是一顶倒着的帽子。
　　再看那件绝妙的雕塑――《凝视的头颅》，每一面用(yòng)彩色的石膏或黏土组成的平行四边形都试图寻找前行的方向。从侧面看，这件雕塑作品是光滑且平坦的，然而从正面看去却十分(fēn)锋利。贾科(kē)梅蒂认為(wèi)我们永遠(yuǎn)都不可(kě)能(néng)一直用(yòng)正面目示人，反之亦然。
　　贾科(kē)梅蒂的作品虽然主要以铜器為(wèi)主，多(duō)产且昂贵，如《指示者》曾在2015年以1.41亿美元的价格拍卖，成為(wèi)史上最贵的雕塑。然而，贾科(kē)梅蒂更偏爱可(kě)塑性强、能(néng)够经受住数月甚至数年锻造与打磨的材料。贾科(kē)梅蒂為(wèi)他(tā)的每一件“腐蚀性”雕塑都倾注了巨大的精力，这些雕塑的材质被一而再地挤压、摩擦和碾碎，直到他(tā)们变得更長(cháng)或更小(xiǎo)，好似被生活折腾得筋疲力尽。