雕刻本是一门古老的艺术，一般雕刻工艺都是从外刻起，从材料外部雕出所希望的形状。玉雕分(fēn)多(duō)少种，来听听新(xīn)疆玉雕大师的介绍。
内雕。内雕主要雕刻是栏间里的鸟、花(huā)、草(cǎo)等。雕刻必须精细，每种栏间里的动物(wù)、植物(wù)都必须给人吁吁如生的感觉如鸟类的站立必须要有(yǒu)倾听声音的感觉，飞翔必须要有(yǒu)羽毛立體(tǐ)的感觉等。内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物(wù)，玉雕业称之為(wèi)“绝活”。
从民(mín)國(guó)时期至建國(guó)初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。20世纪70年代后，玉雕艺人探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。其作品有(yǒu)李洪才设计的“俏色蝠蝠篓”。篓内雕有(yǒu)两只蝠蝠翘首外望。另外的作品為(wèi)球形物(wù)體(tǐ)，内有(yǒu)三层或四层，层层雕景或纹饰，并可(kě)转动欣赏，堪称玉雕绝技。
镂空背景。在浮雕的基础上，镂空其背景部分(fēn)，大體(tǐ)有(yǒu)两种。一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分(fēn)，有(yǒu)的為(wèi)单面雕，有(yǒu)的為(wèi)双面雕。一般有(yǒu)边框的称“镂空花(huā)板”。二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。
透雕。在浮雕作品中，保留凸出的物(wù)像部分(fēn)，而将背景部分(fēn)进行局部或全部镂空，称為(wèi)透雕。透雕多(duō)以插屏的形式来表现。透雕与镂雕、链雕的异同表现為(wèi)，三者都有(yǒu)穿透性，但透雕的背面多(duō)以插屏的形式来表现，有(yǒu)单面透雕和双面透雕之分(fēn)。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物(wù)像都刻出来。不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有(yǒu)着本质的區(qū)别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面，因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。
因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处上下层的線(xiàn)条错落复杂，在抛光时最為(wèi)费时费力，然而透雕艺术效果最佳。
同时灵活运用(yòng)冲、划、切、刮等刀(dāo)法和浮雕、透雕等表现方式，以及具有(yǒu)丰富内涵的东方艺术语言，在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细長(cháng)短的交织、变奏中，表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使作品产生音乐般的韵律和感染力，成為(wèi)盈盈珍品。
圆雕。圆雕又(yòu)称立體(tǐ)雕，是艺术在雕件上的整體(tǐ)表现，观赏者可(kě)以从不同角度看到物(wù)體(tǐ)的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。由于圆雕作品极富立體(tǐ)感，生动、逼真、传神，所以圆雕对石材的选择要求比较严格，从長(cháng)宽到厚薄都必须具备与实物(wù)相适当的比例，然后雕师们才按比例“打坯”。圆雕一般从前方位“开雕”，同时要求特别注意作品的各个角度和方位的统一、和谐与融合，只有(yǒu)这样，圆雕作品才经得起观赏者全方位的“透视”。
立體(tǐ)造像。占有(yǒu)三维空间的实體(tǐ)构成的雕塑群體(tǐ)或个體(tǐ)，又(yòu)称立體(tǐ)造像。其特点為(wèi)无论何视点均能(néng)感受其存在实感的艺术品。一般不带背景，而主要通过自身的形象与之相谐的环境，形成统一的艺术效果。以集中、简练、概括的手法扣住主题，體(tǐ)现其艺术感染力。
废料巧用(yòng)。废料巧用(yòng)其目的為(wèi)珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分(fēn)利用(yòng)不可(kě)再生的玉资源，“废料巧用(yòng)”更是难能(néng)可(kě)贵。
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