超现实绘画——后现代写真

超级现实主义绘画亦称照相现实主义绘画，它也是本世纪60年代初期在美國(guó)发展起来的一种特殊的绘画类型或风格，同样也是在新(xīn)技术革命浪潮推动下与现代派中的抽象表现主义分(fēn)庭抗礼的产物(wù)。
二战以后，西方现代艺术的中心遂由欧洲的法國(guó)转移到了叛國(guó)。在欧洲所形成的抽象主义艺术运动在美國(guó)以抽象表现主义的兴起而又(yòu)达于鼎盛為(wèi)标志(zhì)。这场声势浩大的绘画运动，不仅创立了一种生活方式和商(shāng)业精神。新(xīn)的生活方式和商(shāng)业精神成為(wèi)培养数以万计的艺术家成長(cháng)的摇篮，也成為(wèi)促进大批艺术商(shāng)人的出现和众多(duō)画廊发展的催化剂。在这种最具刺激性的气氛中，各种艺术诸如波普艺术、极少派、光效应、表演艺术……如潮水般涌来，是不足為(wèi)奇的，但是应该指出，抽象表现主义作為(wèi)抽象主义登峰造极的发展，那种主观意仿随意流露，那些点、線(xiàn)、面、色的游戏，以及那些自由地泼、洒、涂、抹的手法，都使其放弃了艺术的大片领地，排斥了与外在世界的任何联系，以至造成抽象绘画在它自己的内部孕育了自己的衰退，于是便出现了以具象形式反对抽象艺术常态的波普艺术和照相现实主义等流派。
超现实主义绘画吸收了波普艺术的许多(duō)因素，它的最初阶段只是单纯地反对绘画的抽象化和理(lǐ)智化。但随着这一风格的不断深化，他(tā)们将传统中的富裕主义推到自然主义极端：即极其精确地摹拟照相技术的效果，追求所谓的客观具旬。他(tā)们所采用(yòng)的这种方法“是如实地记录我们视觉范围形象的巨大变革。”这种以追求外在形式效果為(wèi)主的特殊类型，与重视客观现实由人、景、物(wù)所體(tǐ)现出来的不同精神的现实主义，是十分(fēn)不同的。概括起来看，超现实主义绘画一般具有(yǒu)这样几个特点：
一、借助照相机惧素材。自从1830年德國(guó)画家达盖勒发明第一架“达盖勒写生机”（照相机的雏型）以来，随着摄影术的不断改进与发展，到19世纪下半叶出现彩色摄影。遂后，宏观摄影、显微摄影、立體(tǐ)摄影、全息摄影、专题摄影又(yòu)不断完善。摄影技术的飞速发展，一方面向西方现代艺术家提出了严重的挑战，另一方面又(yòu)有(yǒu)力地鼓舞了画家利用(yòng)这一科(kē)技成果的信心。过去的写实主义画家，是根据素描、速写、想像进行创作。照相机发明之后，有(yǒu)的现代派艺术家开始借用(yòng)这一媒介辅助创作，如莫奈、马奈、德加等到。但这些画家从不想到要把它当作一种表现视觉真实的方法，来取代或排除昔日那套直接感受现实的方法。甚至到本世纪60年代，根据照片作画仍然被斥為(wèi)“欺骗”或“离经叛道”。然而从波普艺术的登场开始，这种照相式的背离传统的画法就屡见不鲜了。照相现实主义者大量借用(yòng)照相机搜集素材，原因首先认為(wèi)照片可(kě)以使现实具體(tǐ)化，可(kě)以概括凝固一个视觉现象的最适度瞬间，而捕获奇妙的映像和随即而逝的感受，照相机是得力的助手。照相机為(wèi)他(tā)们摄取大街(jiē)、車(chē)轮、商(shāng)店(diàn)的橱窗和裸露的人體(tǐ)提供了可(kě)能(néng)。其次，依据照片作画也可(kě)获得其他(tā)方法达不到的某些效果。台焦点、景深的突变，各种角度的透视变化——这些均是镜头物(wù)理(lǐ)性能(néng)造成的。利用(yòng)照片作為(wèi)题材和主题也就开辟了镜头所摄下的现实和人眼所看到的现实之间的对话。照片还减省了画家在把具有(yǒu)三度空间的实物(wù)搬进二度空间的画面上所花(huā)费的时间，使艺术家在创作过程中腾出精力专心致志(zhì)地解决绘画的技巧问题。
二、借助机械把资料从摄影转移到画布上去，照相现实主义的画家们融传统的绘画风格与新(xīn)的技术成果于一體(tǐ)，在绘制作品前通常借助幻灯机把幻灯片放映至画布上，或借助反向型放映机把照片反向到画布上支，然后根据画布上的映象仔细地画出素描，再画成油画。这种方法避免了单纯利用(yòng)照片作為(wèi)创作媒介的局限性，虽然照片的机械的表面能(néng)给人以直观感受，或一种现实的幻觉。但它毕竟缺乏实體(tǐ)感。而幻灯片所具有(yǒu)的那种非常强烈的深度感和鲜明的色彩效果，则是由于制作时采用(yòng)明亮灯光照射的缘故。因此，照相现实主义者把照相技术与幻灯技术结合起来，也就是把前者的现实幻觉与后者的光的幻觉结合起来，从而获得了比照片还要真实得多(duō)的效果，體(tǐ)现了强烈的直观性和绘画性。
3.照相现实主义画家都具有(yǒu)惊人的绘画技巧，尤其是高超的素描功夫。因為(wèi)照着样画要求严格的训练。正是具备这种能(néng)力才使得整个画面获得统一，取得与照片类似的效果。為(wèi)此，他(tā)们在画面上上大都采用(yòng)一视同仁的着色方法，甚至有(yǒu)时用(yòng)色很(hěn)小(xiǎo)。所使用(yòng)的基本工具也限于传统的鬃筆(bǐ)和现代的“气筆(bǐ)”两种。所谓“气筆(bǐ)”，或称“喷雾画筆(bǐ)”，是当代西方流行的一种電(diàn)子喷雾筆(bǐ)，體(tǐ)积很(hěn)小(xiǎo)，形似钢筆(bǐ)，它通过電(diàn)子控制的压缩空气瓶為(wèi)动力来喷色，其喷射剂可(kě)与丙烯颜料结合使用(yòng)。这种工具既有(yǒu)利于绘画均匀、光滑的画面效果，又(yòu)不至于留下筆(bǐ)触的痕迹。
超级现实主义之所以被看成一种风格，而不是一场运动，就在于它从未形成一个紧密的团體(tǐ)，也不像野兽主义集结于巴黎、抽象表现主义荟萃于纽约好样有(yǒu)一个中心地点，更没有(yǒu)超现实主义和构成主义那样的宣言和纳，他(tā)们散居在美國(guó)各地，大都单独地进行着自己的探索，风格技法上也不尽一致，如胡的注重表现可(kě)见事物(wù)的本来面貌，有(yǒu)的仅凭技术作画等到。只是由于宣传媒介的作用(yòng)，才把这些创作上不谋而合或殊途同归的艺术家无霰统一在“超级现实主义”的大旗之下。在西方现代美术史上，从野兽派以来，几乎所胡的现代流派都在自己的实践中既竭力反对传统的“摹仿论”，认為(wèi)这是对图画平面的否定；又(yòu)反对在绘画中借助另一种媒介的作用(yòng)。而超级现实主义则反其道而行之，充分(fēn)利用(yòng)现代摄影技术，与现代主义相抗衡。当然，超级现实主义与现代主义有(yǒu)着密切的关系，与现代派有(yǒu)某些共同之处，如像抽象表现主义那样峄某些艺术过程产生深厚兴趣味，像未来主义那样，强调捕捉一瞬间的迷人感觉；同时它也与几乎所有(yǒu)的现代派一样，反映出某种哲學(xué)观念。超级现实主义是哲學(xué)上的存在主义意识在视沉上艺术上的體(tǐ)现。