意象的现代中國(guó)画与中國(guó)雕塑

 今年是中法建交50周年纪念，中國(guó)美术馆与中外友好國(guó)际交流中心共同主办“中國(guó)意象——当代中國(guó)水墨与雕塑艺术展”，3月27日至30日展出于法國(guó)巴黎大皇宫，这是当代中國(guó)艺术首次在该馆亮相，因此在中法两國(guó)文(wén)化交流史上具有(yǒu)特别的意义。展览是由中國(guó)美术馆和中外友好國(guó)际交流中心共同策划，由中國(guó)美术馆馆長(cháng)范迪安、副馆長(cháng)马书林以及中國(guó)艺术研究院中國(guó)雕塑院院長(cháng)吴為(wèi)山(shān)担任策展人，精心遴选了60位当代中國(guó)水墨画家和20位雕塑家，以“中國(guó)意象”為(wèi)题，向法國(guó)公众展示富有(yǒu)东方意蕴的中國(guó)水墨画和雕塑艺术创作。参展作品具有(yǒu)强烈现代色彩和个人风貌，基本反映了当代中國(guó)水墨画和雕塑艺术的最新(xīn)探索成果和最高水平，同时也映现了生机勃发的当代中國(guó)社会。展览為(wèi)不同文(wén)化的对话提供了契机，為(wèi)中法当代艺术界搭建起一个欣赏、研究和交流的平台。

學(xué)术支持：中國(guó)美协中國(guó)画艺委会、中國(guó)艺术研究院中國(guó)雕塑院

马书林

中國(guó)画有(yǒu)着两千余年的历史，是融汇中國(guó)的哲學(xué)思想、造型观念、绘画理(lǐ)念、品评标准、欣赏方式而自成體(tǐ)系的独特画种。中國(guó)画有(yǒu)着独一无二的语言形式，它经由特有(yǒu)的筆(bǐ)墨纸砚等媒材、诗书画印等全面修养表达艺术家对自然、人生以及时代的艺术感受。

意象造型是中國(guó)画创作的重要法则，其源头可(kě)上溯到遠(yuǎn)古时期的岩画以及中國(guó)古代的象形文(wén)字。中國(guó)早期岩画以意象的语言符号描绘中國(guó)古代先民(mín)狩猎采集、日常生活、舞蹈、游戏等广泛内容，表现了他(tā)们的生活状态与思想情感、图腾崇拜与世界观。岩画最显著的特点就是忠实于自然，真实生动地抓住了客观事物(wù)最主要的特征，以意象的语言符号鲜活地再现生动的现实，此為(wèi)中國(guó)绘画之雏形。中國(guó)的象形文(wén)字以形指意，中國(guó)黄帝之史官仓颉俯察龟文(wén)、鸟羽、山(shān)川而创造文(wén)字，后又(yòu)发展出篆书、隶书、楷书、草(cǎo)书等多(duō)种书體(tǐ)，书法与绘画所采用(yòng)的筆(bǐ)墨纸砚工具相同，中國(guó)书法中的书写性也自然而然被注入中國(guó)画之中，因而有(yǒu)中國(guó)书画同源之说。中國(guó)象形文(wén)字的形象指意性是中國(guó)画造型之基本特性，并日渐形成中國(guó)画意象造型的思维方式。

中國(guó)画历经两千余年的发展，画學(xué)画理(lǐ)不断完备，人物(wù)、山(shān)水、花(huā)鸟三大画科(kē)各自独立，名家辈出，形成相对完整的中國(guó)画传统體(tǐ)系。在这一體(tǐ)系中，意象造型始终是中國(guó)画创作所遵循的艺术法则，它既不是完全客观再现的具象，也不是完全脱离物(wù)象的抽象，而是介于“似与不似”之间的意象。艺术家们以意象思维表现对象形骸之外的神采和不似之似的神韵，将平凡的自然形态转化為(wèi)意象性的艺术形态，使观者品味赏真，意味无穷。

中國(guó)文(wén)化的核心思想是“天人合一”，艺术家使心灵与天地合一，用(yòng)自己的眼睛观察生活，捕捉生活之美，感怀于心，物(wù)象、心迹与人文(wén)素养碰撞产生意象与心象，倾泻流淌，喷薄而出。工筆(bǐ)细腻而不囿于形，写意洒脱而不离于象，这其中包含着艺术家们对中國(guó)传统文(wén)化的综合理(lǐ)解，对中國(guó)画筆(bǐ)墨技法的熟练掌握和驾驭，他(tā)们从有(yǒu)法而至无法，以中國(guó)画独特的意象思维方式和特有(yǒu)的表现形式充分(fēn)再现时代精神品格，以自身的心灵感悟、文(wén)化修养往来于天地之间，自由率真地进入创造美的最高境界。

20世纪90年代以来，随着中國(guó)改革开放进程的加快，在全球化的时代背景下，新(xīn)的文(wén)化思潮、艺术观念、绘画理(lǐ)念和表现手段对中國(guó)画的冲击日益加剧，如何使具有(yǒu)两千多(duō)年历史的中國(guó)画在借鉴和吸收各种先进文(wén)化的同时得到新(xīn)的发展，是当代中國(guó)画家们所面临的时代课题。当今中國(guó)画的艺术家队伍人才辈出，画家数以万计，他(tā)们需要深入思考并反映当代人的生存境况和精神世界，以创造性的筆(bǐ)墨语言表达自己的人文(wén)关怀，构建人与自然和谐相融的精神家园。

此次赴法國(guó)巴黎大皇宫的“中國(guó)意象——当代中國(guó)水墨与雕塑艺术展”共选择60位活跃于当代画坛的中國(guó)水墨画家，他(tā)们是当今中國(guó)画领域的佼佼者，60件作品基本可(kě)以从一个侧面反映中國(guó)水墨画领域的发展现状。“筆(bǐ)墨当随时代”，从此次参展的作品中我们可(kě)以感受到艺术家们均领悟此真谛，他(tā)们以新(xīn)的筆(bǐ)墨语言描绘新(xīn)世纪、新(xīn)景观。新(xīn)的筆(bǐ)墨语言一方面拓展了中國(guó)传统筆(bǐ)墨的技法，另一方面赋予中國(guó)传统筆(bǐ)墨以新(xīn)的时代意义，使得中國(guó)画传统意义上的点、線(xiàn)、面与干、湿、浓、淡以及泼墨、泼彩等呈现盎然生机。这些作品发自艺术家心灵的意象感受，作品更注重艺术家的个人情感表达和个性风格的凸显，同时具有(yǒu)鲜明的时代特点。

在这些作品中，刘大為(wèi)以娴熟的筆(bǐ)墨和准确的造型，表现出传统筆(bǐ)墨神韵;冯遠(yuǎn)坚实的筆(bǐ)墨技法、深厚的文(wén)化功底和艺术修养、严谨的筆(bǐ)墨造型能(néng)力，将传统筆(bǐ)墨赋予新(xīn)意;刘巨德以墨為(wèi)主传神写意;陈苏平更加强调内心视像的意象表达;李传真以近距离的视角真实表现参与现代都市建设的农民(mín)工有(yǒu)血有(yǒu)肉的形象，表达其深沉的人文(wén)关怀;袁武以干筆(bǐ)浓墨赋予作品以苍润浑厚之气;朱道平的山(shān)水画筆(bǐ)墨自由舒展，无拘无束，表达艺术家的心境感悟;田黎明以似水彩画的写意性水墨表现出纯净与澄澈之美;邵飞以梦幻般的筆(bǐ)墨构建一个浪漫的世界，画面五彩缤纷;杜大恺的作品随兴随性随心随形，简练的几何结构和色块对比，使得作品具有(yǒu)诗一般的意境;张立柱的作品注重以意象的造型观张扬现代中國(guó)农村的农民(mín)价值取向，试图唤起人们对中國(guó)乡土文(wén)化的再认识;张培成的作品以夸张变形的意象造型渗透出幽默感的情趣。

总之，画家们各具特色，各领风骚，当今中國(guó)画发展与今日中國(guó)的社会现实密切相关，在某种意义上说它反映着中國(guó)社会的发展历程，也包含着东方文(wén)化的哲學(xué)思想和美學(xué)观念，相信法國(guó)人民(mín)通过这些艺术作品，一定能(néng)够加深对中國(guó)画的认识和理(lǐ)解，领略其独特的意象之美。