姜杰作品《向前进·向前进》，选自2013年3月至4月在广东美术馆展出的“雕塑2012——三官殿1号艺术展广州巡展”。这件作品占据了整整一座展厅，入门处是一件采访影像，主體(tǐ)部分(fēn)是一件由用(yòng)过的芭蕾舞鞋组装成的巨大装置，作為(wèi)补充，墙面上还有(yǒu)一排录像。批评家们说，这件作品彰显了姜杰女性雕塑家独特的视觉和感受，孤独、唯美、脆弱又(yòu)温暖，将对身體(tǐ)和生命问题注入在作品的思考当中。
摄影 信息时报记者 陈文(wén)杰
1月10日上午，第八届AAC艺术中國(guó)雕塑年度论坛暨“年度艺术家雕塑类”小(xiǎo)组初评评选在北京798雅昌艺术中心举行。
AAC艺术中國(guó)·年度影响力评选是一项对每个年度艺术家、艺术事件及艺术市场等进行年度性总结与评选。评论家们提出了“微叙事”、“数字技术”、“城市互动”等关键词作為(wèi)他(tā)们在2013年中國(guó)雕塑实践中观察到的现象与动向。
论坛之后，本次年度艺术家雕塑组组長(cháng)、深圳雕塑院院長(cháng)孙振华就2013年度雕塑界的不足之处作出总结、反思。
孙振华认為(wèi)，2013年对雕塑學(xué)术性探索和公共性传播方面有(yǒu)所欠缺，“特别是专题性、研究性的展览显得不够。理(lǐ)论研究显得比较薄弱，怎样面对一些國(guó)际前沿的问题进行深入的理(lǐ)论探讨，这是2013年来看值得要改进的地方。目前展览里还是有(yǒu)一些公共性不足的地方，一方面我们做的展览没有(yǒu)很(hěn)好地推广和宣传，另外展览作品本身跟老百姓的生活和中國(guó)现实缺乏关联”。
本次年度艺术家雕塑组组長(cháng)由孙振华担任，邀请冯原、何桂彦、冀少峰、吕品昌、刘礼宾、宋伟光、唐尧、翁剑青、殷双喜等共十位嘉宾担任初评评委，对于2013年度雕塑艺术的创作进行评选。
在初评开始之前，十位嘉宾围绕“回望2013，年度中國(guó)雕塑最值得关注的动向”主题展开讨论，回顾2013年的雕塑艺术创作的现象、展览、人物(wù)、事件，对当下的雕塑艺术进行學(xué)术梳理(lǐ)与反思。
热点1：2013仍然是雕塑突破边界的年度
中央美术學(xué)院美术學(xué)研究所博士刘礼宾观察近年来的雕塑创作之后认為(wèi)，对雕塑本體(tǐ)语言的深入研究是雕塑独立生命力的體(tǐ)现与显著趋势。
他(tā)说：“开始我觉得雕塑界受到装置冲击比较大，我就特别想把雕塑转化為(wèi)当代艺术。这两年我反而慢慢又(yòu)保守了，我希望雕塑本體(tǐ)的东西多(duō)做一点。后来看到美院的一个展览，还有(yǒu)常青画廊做的雕塑展，雕塑作為(wèi)传统语言从形體(tǐ)出发，确实和装置有(yǒu)不同之处，雕塑家做的装置和一般艺术家做的装置是不一样的，本身有(yǒu)一个雕塑语言的在场。现在特别需要守住本體(tǐ)以后自发衍发的可(kě)能(néng)性。”
从另一个角度来看这个问题，2013年仍然是突破边界的年度，最活跃的活动出现在跨界、突破边界的展览，包括公共艺术、当代艺术。
中山(shān)大學(xué)传播与设计學(xué)院教授冯原认為(wèi)，雕塑以传统画种和艺术分(fēn)类来说有(yǒu)一个边界和内核的问题，近年来，年轻艺术家在寻求科(kē)技对雕塑的突破。“雕塑和当代艺术之间的边界越来越不容易划分(fēn)，这个结果导致年轻艺术家正在寻求科(kē)技对雕塑的突破，包括数字技术、声音技术各方面的技术。在大同双年展，上海的一些展览也看到，你无法區(qū)分(fēn)什么叫雕塑，他(tā)们做了很(hěn)多(duō)声音装置、新(xīn)媒體(tǐ)装置，但那同样也是雕塑，他(tā)们已经超越了这个领域。不管原来的核心如何，很(hěn)可(kě)能(néng)边界被磨灭了。这是我们从作品上观察到的”。
热点2：雕塑如何更多(duō)走向城市和公共空间
雕塑如何更多(duō)走向城市、走向公共空间是现场讨论的另一个热点。中央美术學(xué)院教授殷双喜在发言中提到，随着全國(guó)城镇化战略的推出，中國(guó)城市发展迎来新(xīn)一轮的机遇。為(wèi)了避免城市化千篇一律，使城市发展更有(yǒu)文(wén)明、更有(yǒu)文(wén)化，艺术的介入是必然的，“所以我认為(wèi)中國(guó)的雕塑面临着大的历史转型，从城市雕塑向城市公共艺术转型，这一点雕塑界在2013年通过许多(duō)的研讨已经有(yǒu)了一些共识”。
“走向城市跟城市发生互动是今年‘大同双年展’很(hěn)重要的主题和组成部分(fēn)。深圳的‘自变’展览和社会的互动，这些跟城市公共空间都有(yǒu)关系，这个关系是2013年特别值得注意的动向。”孙振华也这样认為(wèi)。
“比如最近深圳雕塑院在广场上做的雕塑，对工业对人类经济产生正面效应的同时、又(yòu)对生态和整个城市的发展有(yǒu)一种威胁这种主题的表达、制作都是很(hěn)有(yǒu)创意的。電(diàn)子垃圾是这种表达的一个载體(tǐ)，这里边是一种对科(kē)學(xué)技术的警惕和批判。”北京大學(xué)艺术學(xué)院教授翁剑青认為(wèi)，“另外，我提倡短期展览，短期性是非纪念性的雕塑对当下不断发生的问题，不断变化的问题有(yǒu)一种很(hěn)好的揭示和诉说，让雕塑艺术和当下生活发生更為(wèi)密切、更為(wèi)敏感的关系。还有(yǒu)要提倡互动，不是说把雕塑放在那里搞宏大的展览，而是要通过社会资源，真正為(wèi)市民(mín)文(wén)化、為(wèi)城市多(duō)样精彩的生活，為(wèi)社会文(wén)化和社会价值判断提供一种有(yǒu)意的价值。这方面深圳的这个展览做得很(hěn)好。参观者来了之后，展方志(zhì)愿者就来问大家希望这些雕塑放在城市的哪里？艺术家一个一个跟观众讲為(wèi)什么创作这件雕塑，讲他(tā)的展览动机、想说什么，虽然展览会有(yǒu)媒體(tǐ)的报道，但是由艺术家面对面一对一的公众解读，这种做法更加讲究艺术和社会的互动，艺术家和观众之间的必要的解读”。
中山(shān)大學(xué)传播与设计學(xué)院教授冯原认為(wèi)公共性依托于制度创新(xīn)。他(tā)说：“从观念和创新(xīn)角度来说雕塑更加偏向于当代艺术，城市和雕塑的关系公共艺术正在取代传统艺术。这意味着今天的制度创新(xīn)更多(duō)是需要解决公众资源和民(mín)间资源如何在城市领域中对文(wén)化和艺术方面的介入公正性的问题，这一切都是有(yǒu)赖于在制度创新(xīn)方面作出探索。雕塑从内部角度在扩充领地或者不断用(yòng)新(xīn)的语言当代艺术化，在城市角度必须要在更大的层面上符合公正性的需求。”
热点3：微叙事：这一年美术机构新(xīn)变化
与会评论家们观察到，在最近的一年中，美术机构发生了很(hěn)多(duō)新(xīn)的变化。美协雕塑艺委会做的活动开始突破过去體(tǐ)制化的东西，引入当代艺术的机制、國(guó)际化的惯例；社会力量如雅昌、华侨城做的一些文(wén)化活动、雕塑活动对本年度的雕塑艺术的推动很(hěn)大。
“微叙事”也成為(wèi)一个显著的趋势。这不仅表现為(wèi)雕塑家们的观察角度更微小(xiǎo)细致，也表现為(wèi)展览的短期灵活，和理(lǐ)论研究的角度细化。四川美院美术學(xué)系副教授何桂彦说：“去年我有(yǒu)幸参于大同雕塑双年展，我也提出了几个小(xiǎo)的角度：观看与凝视、叙事与景观、剧场。我想在当代雕塑展览方面怎么还可(kě)以从一个非常小(xiǎo)的角度进入、推进，把它理(lǐ)论化，对于这个领域和今后的创作研究来讲也是非常好的事情。”
在本次评审过程中，专家们还提出了雕塑标准的问题。孙振华说，“今天说的雕塑是几个阵营和格局同时存在的，比如官方體(tǐ)系、學(xué)院體(tǐ)系、当代部分(fēn)。当代部分(fēn)又(yòu)可(kě)以分(fēn)為(wèi)跟學(xué)院结合的一部分(fēn)艺术家，还有(yǒu)一部分(fēn)是独立艺术机构代理(lǐ)合作的创作艺术家，再有(yǒu)今天雕塑当中还有(yǒu)一个跟公共艺术结合的雕塑，这四个板块实际上都在我们的名单当中。2013年总體(tǐ)的感觉，这三个领域其实都特别活跃，官方很(hěn)活跃，他(tā)们有(yǒu)强大的國(guó)家资源；學(xué)院力量去年尤其是对于青年學(xué)生的几个评奖也是特别活跃；当代雕塑领域也是非常活跃。现在的问题是，多(duō)元化的状态中，艺术中國(guó)的评奖倡导一个什么样的导向？在官方、學(xué)院、当代艺术不同板块之中如何确立自己的价值渠道。”
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