2013年9月7日下午，由中央美术學(xué)院主办，中央美术學(xué)院美术馆和昊美术馆承办，北京大學(xué)视觉与图像研究中心、K11艺术基金及北京德國(guó)文(wén)化汇总新(xīn) 歌德學(xué)院协办的“社会雕塑：博伊斯在中國(guó)”在中央美术學(xué)院美术馆二层A展厅及三层A展厅与公众见面。
本次展览由北京大學(xué)朱青生教授和中央美术學(xué)院易英教授担任主策展人，在德國(guó)的中國(guó)學(xué)者蓝镜女士与庸现女士為(wèi)联合策展人，朱青生教授和易英教授带领北京大學(xué)及中央美院的研究生团队，以及王春辰副教授带领中央美院美术馆的工作团队，从2012年初开始了题為(wèi)“社会雕塑：博伊斯在中國(guó)”展览的全面工作。
这是博伊斯的个展第一次在中國(guó)呈现，经过近一年的漫長(cháng)筹备过程，经历好事多(duō)磨，一波三折引来最终的柳暗花(huā)明。其中，上海昊美术馆的加盟，使博伊斯的作品不仅能(néng)在中國(guó)独立呈现，而且也成為(wèi)中國(guó)的美术馆的收藏。
德國(guó)收藏家米歇尔·博格先生。博伊斯作為(wèi)20世纪后半叶最重要的西方艺术家之一，在世界乃至中國(guó)有(yǒu)着非常悠久的影响和艺术史价值，甚至可(kě)以说是整个20世纪最重要的艺术家，他(tā)超越了杜尚而成為(wèi)二战之后艺术转型的关键人物(wù)和代表人物(wù)。博伊斯身处20世纪60年代这个特殊的时代大环境，既承接二战的欧洲创伤，又(yòu)下续冷战的社会风云，因此愈加显示出博伊斯对社会政治文(wén)化反思的立场和社会责任。
博伊斯提出的艺术观念以及从事的艺术实践，都处处显示出了时代的特征，以及欧洲社会政治文(wén)化的新(xīn)方式。也正因為(wèi)如此，博伊斯在國(guó)际上产生了广泛的影响，这种影响一直遠(yuǎn)播到中國(guó)，影响了中國(guó)的一大批当代艺术家。
但对于中國(guó)，我们对博伊斯仍有(yǒu)很(hěn)多(duō)未清晰的地方。博伊斯何以成為(wèi)一个当代艺术史的公共话题和一个经典的艺术实践，特别是在21世纪，博伊斯重新(xīn)进入我们的观察视野，对此的反思带来新(xīn)的视角，而对于发展中的中國(guó)当代艺术，我们要在理(lǐ)解博伊斯的基础上超越博伊斯。所以本次由中國(guó)策展人和學(xué)者独立策划、组织并实施的“社会雕塑——博伊斯在中國(guó)”即本着中國(guó)的当代视角来认识、研究并解说博伊斯，也因此再思考我们的艺术史观念和艺术实践。历史是在关照中走向前方的，而中國(guó)的当代艺术只有(yǒu)展望了全球的文(wén)化视野，我们才会真正地创造与创新(xīn)自己的艺术与文(wén)化。
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