1月15日，2013深港生活大奖的12个奖项，在紫苑·中國(guó)雅生活馆颁出。深圳青年雕塑家杨光获年度艺文(wén)人物(wù)奖，香港著名时尚媒體(tǐ)人王丽仪、深圳主持人兼设计师涓子获得年度风尚人文(wén)奖。
作為(wèi)从1987年就踏足时尚媒體(tǐ)圈的资深人士，王丽仪自称是时尚观察者，见证了香港与國(guó)际时尚界接轨的全过程。2013年，她出版了《时尚风云25年(1987-2012)》，用(yòng)亲身经历讲解了香港时尚文(wén)化的变迁。涓子，去年她是深港生活大奖的主持人，是陶杰老师的搭档；今年则以跨界设计师的身份成為(wèi)了获奖者。她认為(wèi)，主持人是传播美好，但设计师可(kě)以定义美好，她要像深港生活大奖一样，用(yòng)美好对抗功利。至于杨光，这位被同行定义為(wèi)“用(yòng)電(diàn)路板做水果雕塑、用(yòng)废弃铁板做兵马俑模型的艺术家”，他(tā)看到在深港生活大奖之外，南方都市报对小(xiǎo)众群體(tǐ)、边缘生活群體(tǐ)的报道其实已经构成了千千万万个“深港生活小(xiǎo)奖”。
年度艺文(wén)人物(wù)
杨光
颁奖词
電(diàn)子废弃物(wù)里長(cháng)出的艺术灵魂，反生态材料造出的生态文(wén)化。他(tā)把华强北、科(kē)技园的電(diàn)子废件送进美术馆，他(tā)把深圳的城市属性揉进雕塑。他(tā)的创作跳出了个體(tǐ)观照，為(wèi)城市的尴尬提出了艺术化的解决方案，也為(wèi)公共雕塑打开了一扇进城的门。
获奖感言
深圳是一个以“科(kē)技”立市的城市，但这座科(kē)技城市有(yǒu)没有(yǒu)可(kě)能(néng)朝人文(wén)城市方向转型？或许，用(yòng)艺术的方式，把科(kē)技进行生态化的升级是一种可(kě)行的尝试———用(yòng)废弃材料制作艺术雕塑，让科(kē)技与生态之间形成闭合的可(kě)循环回路，这是我的一种创作理(lǐ)想。深港生活大奖之所以授奖于我，或许也是对我这种尝试的表彰和肯定。
用(yòng)回收废物(wù)重制雕塑的方式，来与科(kē)學(xué)的功利进行对抗
杨光是一个“非典型”雕塑家，泥、蜡、岩石这些常用(yòng)雕塑材料被他(tā)束之高阁，他(tā)偏偏要从工厂、工地、電(diàn)子企业里找寻属于他(tā)自己的独家材料。如今，他(tā)的家里已经装了500-600斤電(diàn)子垃圾。“废弃電(diàn)路板在显微镜下可(kě)现出曼妙的图形……这说明了即使是‘废料’也有(yǒu)它独特的美學(xué)价值，電(diàn)子垃圾由科(kē)學(xué)技术制成，之后又(yòu)毁于科(kē)學(xué)技术，它们往往只能(néng)在销毁堆里毁于一炬，……為(wèi)什么它们一定要用(yòng)这么刚烈的方式逝去，而不是用(yòng)艺术的方式进行回收呢(ne)？”
于是，这个雕塑界的另类分(fēn)子找到了一种让工业废料重现美感的方法——— 从2008年起，杨光在家捣鼓電(diàn)子废料，一块块零碎的破损物(wù)，开始一点点地朝瑰丽的造型生長(cháng)：树木(mù、假山(shān)、水果、衣服……2013年9月，在深圳中心书城举行的“别样的风景”雕塑展中，杨光精心制作的数十件作品与公众会面——— 被四方木(mù架、两张吊板支撑在空中，被悬钩倒挂住的一块棕褐色“猪扒”；“骷髅头”模样的兵马俑、肌肉鼓鼓的手臂和肢體(tǐ)……这简直是个令人惊叹的魔术，杨光用(yòng)電(diàn)子废弃物(wù)為(wèi)孩子们打造了一座“迪士尼乐园”“看到小(xiǎo)朋友们绽开笑脸与‘恐龙’、‘瓜果’们合影，在雕塑上蹭蹭摸摸，绕着雕塑群捉起迷藏……我很(hěn)高兴，因為(wèi)这说明我把人人嫌弃的電(diàn)子垃圾变回了人人喜爱的事物(wù)。”
“我用(yòng)回收废物(wù)重制雕塑的方式，来与科(kē)學(xué)的功利进行对抗。”杨光的话，不免让人想起深港生活大奖“以美好对抗功利”的呼吁，“深圳是一座科(kē)技城市，是亚洲電(diàn)子工业最发达的地區(qū)之一，每年盛产的電(diàn)子垃圾不计其数，但它们都是城市环保、城市美學(xué)的反面，我们需要‘拨乱反正’，我们应该好好反思科(kē)技发展与环境保护这对天然矛盾，在当下的时代应当如何调和。”
深圳的城市雕塑应更贴近公众，让艺术家与公众进行互动创作
“深圳有(yǒu)好看的城市雕塑吗？”杨光的答(dá)案是，1980年建起的“拓荒牛”雕塑以及1999年建成的《深圳人的一天》大型城市公共艺术雕塑群。“这两件雕塑不仅美观，还非常能(néng)體(tǐ)现深圳人开拓进取、兼容并包的城市精神。”他(tā)认為(wèi)近年深圳几乎没有(yǒu)拿(ná)得出手的城市雕塑。
在杨光看来，深圳的城市雕塑美學(xué)，并没有(yǒu)和深圳的经济一起生長(cháng)：“刚刚开埠就有(yǒu)了‘拓荒牛’经典雕塑，此后作品没有(yǒu)超越它，说明我们的城市雕塑创作水平没有(yǒu)得到理(lǐ)想的发展。”在杨光的构想中，深圳長(cháng)長(cháng)的海岸線(xiàn)、俯拾可(kě)见的绿化带、蜿蜒的绿道……都可(kě)以成為(wèi)雕塑群落栖身的场所。“未来，深圳的城市雕塑应该进一步贴近公众，让艺术家与公众进行互动型的创作，而当城市雕塑覆盖的范围越广、普及性越高之后，深圳的城市面貌就有(yǒu)望媲美发达國(guó)家的‘地景艺术群’了，只有(yǒu)这样，这个城市的美观指数才能(néng)达到我们的预期。”
大奖寄语
在深圳和香港两地，活跃着无数鲜為(wèi)人知的小(xiǎo)众、边缘群體(tǐ)，深港生活大奖让他(tā)们有(yǒu)了发声和正名的机会，让他(tā)们尚未流行的生活观得以传播、推广。边缘生活方式、边缘群體(tǐ)并不是得到一次奖项表彰就可(kě)以真正具有(yǒu)持久的生命力，在盛大的“深港生活大奖”仪式之外，我看到南都对小(xiǎo)众群體(tǐ)、边缘生活群體(tǐ)的报道其实已经构成了千千万万个“深港生活小(xiǎo)奖”，让我们看到深圳的城市内涵是多(duō)么的丰富多(duō)元。
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